“Koning Lear stierf in Moskou”, Yiddish Horizon

"En we zullen lachen om de gouden vlinders." Dus Koning Lear, twee stappen van de afgrond. Cordelia is dood. Zijn Cordelia. En hij bevindt zich weer eens alleen, voor enkele ogenblikken, in een wankele wereld. Die hij niet heeft kunnen lezen. Lear is een complexe tragedie. Vijf bedrijven met verweven complotten aan het hof van Groot-Brittannië, een kruitvat sinds de bejaarde leider besloot af te treden en zijn koninkrijk te verdelen onder zijn drie dochters Goneril, Regan en Cordelia. Om dit te doen bedacht hij een ietwat dwaas spel: elk krijgt territorium op basis van de liefde die ze voor haar vader zal tonen. Cordelia weigert en wordt verbannen. Maar de daaropvolgende gebeurtenissen en de oorlog zullen de ogen van de vorst pijnlijk openen. Een wanhopige parabel. Menselijk, te menselijk. Terwijl we redeneren over macht, kinderliefde, waanzin en hoe woorden kunnen verleiden. Dit is de Shakespeare-traditie. Maar wat als alles opnieuw werd bedacht vanuit een Jiddische horizon? Dat is wat Solomon Michoels en Venjamin Zuskin probeerden te doen in Goset , het grote Joodse theater in Moskou . Waanzinnig en wonderbaarlijk. In de naoorlogse Sovjet-Unie . Voordat hun avontuur werd verpletterd door stalinistisch geweld .

Zoals César Brie vertelt in "King Lear is dood in Moskou", van vandaag tot en met 15 juni in de Sala Fassbinder dell'Elfo Puccini . Geschreven samen met Leonardo Ceccanti (maar met bijdragen van het hele ensemble), staan ​​dezelfde auteurs op het podium met Eugeniu Cornitel, Davide De Togni, Anna Vittoria Ferri, Tommaso Pioli, Annalesi Secco, Laura Taddeo en Alessandro Treccani. Negen vertolkers.

Om deze droom van een kunsttheater vol liederen, dansen, gedichten en kleuren tot leven te wekken. Een vergeten bladzijde uit de geschiedenis. Waar alle bloedige Sovjetcensuur weer opduikt. Op het podium verweven de personages van King Lear zich met Chagalls schilderijen.

Diego Vincenti